Оттуда они распространяли свою торговлю к берегам Греции и Ближнего Востока. Соорудив первые дома, венецианцы построили собор святого Марка, который был покровителем города, Дворец дожей, Арсенал. 

Многие правители-дожи сменяя друг друга, торговали с другими державами.

В 12 веке дожем был Энрико Дандоло (1192-1205). Он так ревностно стоял на страже интересов города, что император Мануил Комнин приказал ослепить его.

4 крестовый поход (1202-1204) собрал на венецианском острове Лидо 33.500 крестоносцев и 4.500 лошадей, чтобы отплыть на завоевание Гроба Господня.

Энрико Дандоло установил им плату в 75000 марок за перевозку и снабжение в течение двух лет.

Крестоносцы согласились, но не смогли выплатить назначенную сумму. Среди них стала распространятся чума, но дож приказал им не двигаться с места, пока не соберут согласованной суммы.

Крестоносцы уступили, и Дандоло повел их на завоевание Задара и затем Константинополя, который был захвачен под его командованием.

Девяностолетний дож   первым вступил в город. Венеции была предложена 4,5-ая часть Восточной Византийской Империи.

Завоевание Константинополя принесло дожу огромные богатства в виде золота. По преданию останки Э. Дандоло покоятся в церкви Святой Софии в Константинополе.

Согласно документально подтвержденным сведениям Венеции
уже более тысячи лет.

Жизнь на архипелаге Риа существовала еще до 810 года, когда правительство перенесло свою резиденцию из Маламокко, что на адриатическом побережье, внутрь лагуны.

Это было следствием франкского вторжения в 781 году, возглавляемого Пилином, королем Италии.

Город  продолжал развиваться независимо, при местных правителях, но сохранял свою зависимость от Византии.

В 810 году Венеция родилась не только как обычный город, но и как независимое государственное образование.

Новые поколения, которым территория лагуны казалась подходящей, быстро поняли выгоды данной местности и связали с ней свое существование.

На островах лагуны жители создали самостоятельные и безопасные центры власти и богатств.

В 9 веке происходила медленная эволюция от независимой политики, направленной на поиск средств к существованию, к более сложным типам государственного устройства, с учетом наличия уже довольно многочисленного и независимого населения.

Чипанова, Торчелло, Маламокко и, наконец, Риальто были основными центрами первых политических, общественных и коммерческих организаций.

Перенос резиденции правительства на острова Риальто в 810 году подтверждает желание ориентироваться на более централизованное политико-административное устройство.

Начиная с 7 века венецианские купцы отправлялись на своих кораблях все дальше и дальше, вплоть до берегов Африки.

Рим был доступен как по земле, так и по морю, закипела жизнь в портах Адриатики и на реках Италии.

Венеция в этот период продолжила свой рост и постепенно возникли два основных центра, вокруг которых строился весь город:площадь Сан Марко и рынок Риальто.

Площадь Сан Маркоявляется, несомненно, известнейшим памятником Венеции и ее символом, отождествляемым с самим городом.

Сама площадь состоит как бы из двух сообщающихся между собой частей, внутренней и внешней, выходящих на лагуну, и ее украшают следующие памятники:

-церковь, где покоится прах святого покровителя города евангелиста Марка.

-Дворец Дожей, резиденция правительства и основных органов управления, прежде всего Большого Совета, собрание патрициев как преобладающего слоя общества.

Дворец является резиденцией дожа и в нем также располагаются судебные органы, важнейшим из которых, после 1310 года, был Совет Десяти. 

- Старые и Новые прокурации – резиденции городских прокуроров, где жили девять наиболее выдающихся представителей судебной власти республики.

- Старые прокурации были построены ближе к концу 15 века.

Проект архитектора Мауро Кодусси предусматривал только второй этаж на портике первого, а в эпоху Возрождения был надстроен еще один этаж.

- Здание Новых прокураций находится на противоположной стороне площади и от библиотеки Сансовино до десятой аркады было построено архитектором Винченцо Cкамоцци.

В 1582 году был снесен древнейший приют Орсеоло и полностью открыта колокольня.

Архитектор придерживался византийского стиля и в то же время вновь предложил модули Сансовино, подняв их на один этаж.

Здание было завершено в 1640 году архитектором Бальдассаре Лонгена.

- На противоположной от церкви стороне площадь закрывается строением эпохи Наполеона в неоклассическом стиле, произведение архитектора Джузеппе Соли.

После снесения построенной Сансовино церкви Сан Джеминьяно, в 1807 году Наполеон захотел построить грандиозный бальный зал, примыкающий к Прокурациям.

- Библиотека, которая сохранила ценное наследие: рукописи и коллекции книг.

- Монетный двор, где чеканился дукат, одна из самых стабильных монет в Европе.

-Палаццо делле Приджони Нуове (Дворец новых тюрем), откуда имеется проход в Дворец Дожей по знаменитому Мосту Вздохов. Крытый мост висит над каналом и соединяет между собой два здания.

Колокольня, звон колоколов которой во все времена отбивал часы города и жизней его жителей.

Построенная в древнейшие времена в качестве оборонительной башни во время правления дожа Пьетро Трибуно (888-912), она неоднократно перестраивалась и приподнималась; к ней была добавлена башня с колоколом, пока колокольня не приняла свой окончательный вид в начале 16 века.

14 июля 1902 года она неожиданно рухнула, но в 1912 году вновь устремилась ввысь “на том же месте и в том же виде”.

- Часовая башня была построена на уровне Старых прокураций в период между 1496 и 1499 годом по проекту Кодусси.

В самом начале ХVI века были достроены два крыла, возможно, архитектором Пьеро Ломбардо.

На верхней террасе “два Мавра” из бронзы, приводимые в действие механизмом, соединенным с самими часами, отбивают время ударами в колокол.

- Наконец, две колонны – Марка и Тодара - были привезены с Востока и водружены у моря, образуя громадные архитектурные ворота, через которые можно как бы наблюдать за всем городом.

По северной стороне пьяццетты расположилась библиотека, которую Республика в 1532 году заказала у Якопо Сансовино, чтобы подобающим образом разместить ценнейшие древние рукописи, оставленные в дар Петраркой и кардиналом Виссарионом, начиная с 1468 года.

К 1554 году было завершено строительство шестнадцатой аркады, если считать от угла в сторону колокольни.

Прерванные из-за смерти Сансовино работы были возобновлены Винченцо Скамоцци, завершившим строительство между 1583 и 1588 годами, когда оно подошло вплотную к стене Монетного двора.

Площадь расположена в центре города и представляет собой место, где наиболее характерно соприкосновение берега и лагуны, двух основных элементов, олицетворяющих сушу и воду.

Copyright © 2010, italyo.ru. Все права защищены. | Постоянная ссылка | Комментарии: нет
Хотите узнать больше? Посмотреть все записи в категории Венеция.

Когда купцы Трибуно из Маламокко и Рустико с Торчелло прибыли в Венецию с его мощами, правительство решило считать его отныне святым покровителем города, а символ евангелиста Марка, крылатый лев, стал символом города.

Это положило начало созданию государственной церкви.

Собор Сан Марко

имел особую структуру и находился в ведении Прокуроров.

Как и дворец, собор претерпел в первые века значительные переделки.

Эта последняя реконструкция и сохранилась до наших дней.

В плане – греческий крест, а нартекс как бы опоясывает с трех сторон основание креста.

Пилястры нефов поддерживают пять больших полукруглых куполов, перекрытых вторым, свинцовым куполом.

На фасаде церкви имеются два ордера: нижний ордер состоит из пяти больших порталов с глубокими нишами, а тот, что выше – из пяти больших сводов с готическими завершениями.

Между двумя ордерами открывается терраса с балюстрадой , в центре которой находятся копии четырех лошадей из бронзы (оригиналы помещены в Музей собора), привезенных из Константинополя после завоевания города в результате четвертого крестового похода. 

Если зайти внутрь, то в нартексе можно увидеть череду стрельчатых арок, которые обрамляют небольшие глухие купола, полностью отделанные великолепной мозаикой выполнялись на протяжении всего строительства церкви с начала тринадцатого века.

Они изображают Сотворение мира, историю Каина и Авеля, Авраама, Иосифа, Моисея, строительство Вавилонской башни и другие события из Ветхого Завета.

Пройдя через центр большого портала, мы попадаем в сам собор, где глубокое волнение охватывает души людей.

В этом творении воплощается любовь венецианцев к своей церкви-символу и мастерство создавших и украсивших ее ремесленников и плотников, в нем отражаются все художественные и общественные составляющие с середины 11 до 15 века.

Изумляет чистота заложенных в основу пространственных ценностей, таких как элементы романо-готического стиля, колонны, капители, балюстрады, ценные породы мрамора, привезенные с далекого Востока, оправленные, как драгоценные камни и воссозданные в новом пространстве; грандиозные мозаики, золото фонов которых вызывает ощущение нереальности, как будто мы находимся в мире духов, почти как в сказке. 

Пресбитерий отделяется от нефа богатым иконостасом в готическом стиле, на архитраве которого стоят статуи Мадонны, Иоанна Богослова и двенадцати апостолов, произведения братьев Делле Мазенье. 

За большим алтарем виднеется “Пала д’Оро” (Золотой алтарь), бесценное произведение золотых дел мастеров, создававшееся на протяжении долгого времени, пока в 14 веке он не принял свой окончательный вид, который и сохранился до наших дней.

Мозаичная композиция на стенах и сводах, создание которой началось при правлении Доменико Сельво (1071-1084) и от которой остались небольшие фрагменты, была продолжена и расширена в 12 и 13 веках.

В некоторых местах мозаика обновлялась и впоследствии, вплоть до шестнадцатого века, причем общая площадь ее составляет примерно 4000 кв. м.

Собор имеет три уровня, символический переход от иной сакральности к ее вершине – заалтарному пространству.

По правую сторону от пресбитерия стоит трон, на котором сидел дож.

Большой алтарь отделен балюстрадой со статуями четырех евангелистов работы Якопо Сансовино, а рядом помещается саркофаг, где покоятся мощи апостола Марка.

Пространство пресбитерия изолировано и напрямую сообщается с дворцом дожей, как и полагается дворцовой капелле.

Особый интерес вызывает пол (12 век).

Иконостас в виде мраморного полога, что изолирует пресбитерий, был выполнен братьями Якобелло и Пьерпаоло делле Мазенье, и датируется 1394 годом.

Дверь ризницы с барельефами Воскресения и Положения во гроб является шедевром работы Якопо Сансовино.

Музей собора был основан в помещениях, где работали создатели мозаик базилики.

Следует вспомнить и трон герцога, а также фламандские гобелены 15  века.

А в 13 веке наружная лоджия фасада получила название Конной в честь привезенных из Константинополя скульптур, которые были установлены на этом месте.

Капелла Дзен была устроена в 1504-21 годах в юго-западном углу поперечного нефа и стала могилой кардинала по имени Джанбаттиста Дзен.

В 14 веке во время правления дожа Андреа Дандоло (1342-54) в южной части нартекса был создан баптистерий.

Сокровищница Сан Марко является богатейшим собранием древних и драгоценных предметов и располагается в трех помещениях Святилища и Ризницы.

Дворец Дожей

Дворец Дожей был возведен в начале 9 века (в 810 году), когда правительство переместило свою резиденцию из Маламокко на Риальто.

С утверждением мощи Венеции и спокойствия в политической жизни дворец принимает открытые формы, с добавлением портиков лоджий. Это время правления дожа Себастьяно Дзиани (1172-78).

В конце 12 века возникла необходимость радикальной реконструкции дворца, чтобы там мог собираться Большой Совет, главный орган управления, чьей обязанностью было издавать законы и избирать другие органы управления, в том числе и самого дожа.

Работы начались в 1340 году реставрацией крыла, выходящего на лагуну.

Исчезли древние башни, а здание византийской эпохи было снесено, уступив место новому зданию от канала до Пьяцетты.

На портике первого этажа находится лоджия с декоративными элементами.

Арки и колонны первого этажа поддерживают пол зала Большого Совета, стена которого выглядит воздушной благодаря большим окнам-витринам остроугольной формы и двухцветной отделке натуральным камнем: белым камнем из Истрии и розовым веронским мрамором.

В 1424 году, во времена правления дожа Франческо Фоскари (1423-1457), началось строительство части дворца в направлении Пьяццетты, наподобие уже сооруженного готического строения, чтобы, по воле правительства, выдержать цельность архитектуры и стиля. 

Здание пятнадцатого века (1438-1443) доходит до входа во дворец, получившего название Порта делла Карта, произведения Джованни и Бартоломео Бон.

Пройдя врата, проходим участок под аркадами высокой Арки Фоскари, после чего оказываемся перед Скала деи Джиганти (Лестницей Гигантов), произведения эпохи Возрождения архитектора Антонио Риццо.

Он же, после сильного пожара, уничтожившего жилье дожа в 1483 году, спроектировал новое восточное крыло дворца, обращенное на канал.

Это строение, которое начинается от апсиды Сан Марко и доходит до здания четырнадцатого века, выходящего на лагуну, было завершено только в середине шестнадцатого века.

Комнаты до второго этажа занимал дож, в другой части также находились залы Коллегии и Сената, а также Совета Десяти.

Работу Риццо впоследствии продолжили сначала Пьетро Ломбардо, а затем Скарпаньино, придерживаясь первоначальной модели.

Во время правления дожа Андреа Гритти (1523-39) архитектор Якопо Сансовино выстроил в центральной части здания Скала д’Оро (Золотую Лестницу), ставшую парадным проходом из лоджии на этаж с большими залами и апартаментами дожа.

После пожара 1573 года, уничтожившего некоторые значительные произведения искусства, значительная часть убранства была обновлена.

В своего рода передней – Зале Антиколлегии – четыре полотна Тинторетто изображают мифологические сцены: “Меркурий и три грации”, “Кузница Вулкана”, “Минерва и Марс”, “Вакх и Ариадна”.

На стене перед окном слева висит картина “Похищение Европы” Паоло Веронезе, а справа “Возвращение Иакова” кисти Якопо Бассано.

Внутренние декорации залов, а также потолки и камины выполнены по проекту Андреа Палладио, Винченцо Скамоцци и Кристофоро Сорте мастерами Джованни Антонио Рускони и затем Антонио да Понте, руководителем работ во дворце. 

Элегантен и роскошен потолок Зала Коллегии: вырезанные и позолоченные рамы обрамляют восхитительные полотна кисти Паоло Веронезе с изображением Добродетелей по бокам; в центре “Марс и Нептун”, “Вера” и “Венеция между Правосудием и Миром”.

Все эти аллегории восхваляют Правосудие как символ могущества Венеции на суше и на море.

На стенах, помимо полотна Веронезе над троном с изображением “Аллегории битвы при Лепанто”, висят картины Тинторетто с праздничными мотивами из жизни дожей.

Кисти Тинторетто также принадлежит и центральное полотно “Триумф Венеции на море”.

Зал Сената известен также под названием “Зала просьб”. В 1577 году второй сильный пожар уничтожил залы Голосования и Большого Совета.

На стене, обращенной в сторону лагуны, висят картины, изображающие истории 4 крестового похода 1204 года, а на стене со стороны двора картины, рассказывающие нам о вражде между императором Федерико Барбаросса и Папой Александром 3.

В центре Якопо Тинторетто, автор картины “Рай”, висящей над троном, изобразил также Венецию – царицу.

Выполнение других картин было поручено Веронезе (“Триумф Венеции”) и Пальма Младшему.

Copyright © 2010, italyo.ru. Все права защищены. | Постоянная ссылка | Комментарии: нет
Хотите узнать больше? Посмотреть все записи в категории Венеция.

Над каналом можно пройти по четырем мостам: мосту Академии, мосту Скальци, Калатрава и мосту Риальто.

Дворцы. Палаццо Корнер делла Ка’ Гранде был воздвигнут  между 1533 и 1561 годами по проекту Якопо Сансовино.

Школа и монастырь делла Карита являются местом размещения Галерей Академии.

Палаццо Джустиниан-Лолин, одно из первых творений Лонгены.

Палаццо Реццонико с большим залом для балов и монументальной лестницей в настоящее время является Музеем искусства 18 века. 

Палаццо Джустиниан и палаццо Фоскари, принадлежавший дожу Венеции, – сейчас университет, в котором находятся полотна Джованни и Бартоломео Бон.

Палаццо Балби, построенный архитектором Алессандро Виттория между 1582 и 1590 годами.

Палаццо Грасси и Мочениго.

Палаццо Гримани работы Микеле Санмикели первой половины 16 века.

Византийские дворцы Фарсетти-Дандоло и Лоредан Корнер 12-13 веков и многие другие. Все они расположились вдоль Большого Канала.

Церковь Санти Джованни э Паоло. В районе Кастелло, ближе к новой границе лагуны, расположен важнейший исторический центр, возникший вокруг площади Санти Джованни э Паоло.

На площади находится одноименная церковь, Скуола Гранде ди Сан Марко, Приют для нищих, а в центре этого широкого пространства – конная статуя, изображающая Бартоломео Коллеони.

Строительство церкви продолжалось целых два века, и в 1430 году ее освятили.

Внутри церкви есть три нефа (в плане – египетский крест) и пять капелл в апсидах.

По важности церковь уступает только собору Сан Марко.

Здесь проходило погребение дожей и других значительных лиц государства.

Примыкающее здание Скуола Гранде было начато архитектором Пьетро Ломбардо в 1487 году и продолжено Мауро Кодусси.

Статуя Коллеони была воздвигнута в 1488 году по модели Андреа Верроккьо.

Церковь Санта Мария деи Фрари. Церковь Санта Мария Глорьоза деи Фрари это еще одно значительное здание, созданное в готическом стиле между 14 и 15 веками.

Строительство началось в 1340 году на основании конструкции с апсидами, а законченным его можно считать к 1443 году, хотя освящение состоялось только в 1469 году. 

Интерьер церкви потрясает воображение: три нефа, отделенные друг от друга двенадцатью могучими колоннами, которые поддерживают высокий потолок в форме стрельчатого креста.

На более широком поперечном нефе стоит ряд освещенных и хорошо открытых взору апсид.

На пересечении центрального и поперечного нефов сохранились единственные в Венеции деревянные хоры с резными сидячими местами в три ордера, произведение Марко Коцци 1468 года.

Вдоль стен расположены надгробья – важные памятники раннего средневековья и эпохи Возрождения. 

В центральной капелле можно увидеть шедевр Тициана “Вознесение”, написанный в 1518 году, а в ризнице произведения “Мадонна с младенцем” и “Ангелы-музыканты” работы Джованни Беллини (1482), а также расписанную Донателло деревянную скульптуру усопшего Иоанна Крестителя и столь же известную работу Тициана “Алтарь семьи Пезаро”.

Скуола Гранде ди Сан Рокко. Начатое в 1515 году строительство продолжалось более пятидесяти лет.

Выполнение первого ордера проходило под наблюдением Бартоломео Бон, затем его сменили Скарпаньино и Джанджакомо деи Гриджи.

Для этой школы Тинторетто выполнил между 1564 и 1588 годами одну из своих самых значительных серий.

В зале на первом этаже на стенах висят восемь полотен со сценами Нового Завета, среди которых “Бегство в Египет”.

В зале второго этажа можно увидеть 23 работы Тинторетто, заказанные ему Школой.

Сюжеты картин на потолке повествуют о событиях Ветхого Завета, на стенах – эпизоды из Нового завета.

Тинторетто работал очень быстро и можно считать, что работа была закончена в 1581 году. Потолок поделен на отсеки.

В центре мы видим святого Рока во Славе, а в других отсеках аллегорические изображения венецианских Больших Школ (религиозных братств) и фигуры херувимов и добродетелей.

На стенах изображение Распятия, датированное 1565 годом и подписанное мастером.

На других полотнах представлены другие эпизоды мучений Христа.

Два полотна с изображением несущего крест Иисуса Христа и Христа Усопшего принадлежат кисти Тициана.

Copyright © 2010, italyo.ru. Все права защищены. | Постоянная ссылка | Комментарии: нет
Хотите узнать больше? Посмотреть все записи в категории Венеция.