17февраля2010

Замок Кастель Нуово и церковь Санта Кьяра

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Неаполь.

Замок Кастель Нуово Неаполь

Называется в народе “Маскьо Анджоино”. Он был построен Карлом 1 Анжуйским у моря для защиты своих владений после победы над швабами.Неаполь,Кастель Нуово

Проект был разработан и осуществлен в 1279-82 годах. На поле Кампус Оппиди вырос замок, который получил название “Кастель Нуово“, то есть “Новый замок”, в отличие от “старых” Кастель делл’Уово, Кастель дель Кармине и Кастель Капуано.

И, хотя сам Карл никогда не жил в этом роскошном владении, в нем поселились его потомки.

Разумеется, вокруг выросли церкви, монастыри, дворцы знати, и со временем Пьяцца делле Корредже, на которой проводились состязания и турниры, стала престижным районом, центром городской жизни Неаполя.

Замок Кастель Нуово был разрушен в череде войн за престолонаследие, которые вели “истинные анжуйцы” и анжуйцы-арагонцы.Кастель Нуово,Купол,Неаполь

В 1442 году его восстановил Альфонсо д’Арагона. Высокого звания “символа неаполитанского Возрождения” вполне может быть удостоена грандиозная Триумфальная Арка с двумя круглыми, отделанными камнем башнями по краям (ХV век).

Множество художников участвовали в создании этого величественного комплекса, и не все их имена сохранила история.

Большой Зал Кастель Нуово также называется Залом Баронов в память о том, как Ферранте под предлогом свадьбы своей племянницы пригласил сюда баронов и арестовал тех из них, которые стояли во главе заговора.

Это просторный квадратный зал с восьмиугольным куполом, несущие конструкции которого архитектор Сагрера превратил в изящные декоративные элементы.

Арагонская династия, в середине пятнадцатого века пришедшая на смену анжуйской, разработала детальный план развития Неаполя, вполне укладывающийся в традиции эпохи Возрождения.

Город должен был расширяться к востоку, предполагалось строительство дополнительной крепостной стены, большая часть которой сохранилась до наших дней.

В конце века трон был завоеван Карлом 8 Французским, а после непродолжительной франко-испанской войны уже Испания завладела Южной Италией.

Так начался долгий период испанского владычества (1503-1734), в связи с которым возникли значительные демографические и градостроительные проблемы: в Неаполь внезапно нахлынули испанские гранды, чиновники и военные.

Вице-король Толедский Пьетро вышел из затруднений, расширив город за пределы западной крепостной стены, построенной арагонцами, и проложив широкую дорогу, которая получила название Виа Толедо (нынешнее название Виа Рома), а между этой дорогой и холмом Сант’Эльмо – плотную сеть улиц, вдоль которых предполагалось строить жилые кварталы Неаполя.Неаполь

Был отменен декрет 1566 года, запрещавший строить здания вне городских стен, и за стенами выросли обширные предместья.

В 1734 году после непродолжительного австрийского господства, последовавшего сразу за испанским, когда Карл Бурбон вошел в Неаполь и вновь сделал город столицей независимого королевства, наступила счастливая пора больших надежд.

Фердинанд 4, сменивший Карла в 1759 году, когда тот стал королем Испании, продолжил политику отца, опираясь на поддержку прозорливого Тануччи, министра короля Карла.

Эхо французской революции докатилось и до Неаполя. Здесь ненадолго сформировалась Партенопейская Республика (1798-99).

В 1805 году после победы Наполеона над Австрией начался исторический период, известный как “французское десятилетие”, когда Бурбоны утратили власть, а на троне Королевства Обеих Сицилий воцарился вначале Жозеф Бонапарт, а затем Иоахим Мюрат.

Придя в Неаполь в 1860 году, Гарибальди обнаружил, что почва для присоединения Королевства к Италии уже подготовлена.Неаполь,Монастырь Кларисс

Санта Кьяра

Церковь Санта Кьяра была возведена у самой границы садов Неаполя, там, где в античную эпоху стояли ворота Порта Путеолана.

Ее построил в 1310-30 гг. архитектор Гальярдо Примарио по распоряжению короля Роберта Анжуйского и его супруги Сансии Майоркской, которые собирались устроить в ней захоронения останков членов царствующей семьи.

В архитектуре церкви Санта Кьяра устремленные ввысь готические линии сочетаются с традиционными латинскими формами.

Здесь работали Тино ди Камаино, флорентийцы Джованн и и Пачо Бертини, а также Джотто, однако его фрески не сохранились.

Перед строгим фасадом бурого камня церкви Санта Кьяра стоит элегантная крытая терраса с пятью проходами; в центральном проходе установлен мраморный портал 14 века.

Слева возвышается колокольня, построенная в два приема (1328-43 и 1595), что видно и по ее конструкции.

Внутри располагается единственный неф, завершающийся прямоугольным залом пресбитерия.

По краям пристроены 10 кaппелл с крестовидными сводами, в которые проникает свет через готические окна; выше располагаются окна, разделенные колоннами на две части (бифоры), дающие начало вертикальной линии.

В пресбитерии располагается пышный мавзолей 14 века – могила Роберта Анжуйского (1343) работы Джованн и и Пачо Бертини.

Комментарии выключены 

17февраля2010

Неаполь

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Неаполь.

Турист, впервые попавший в Неаполь, легко может здесь потеряться. Неаполь.

За короткое время невозможно понять характер и особенности этого города: столь запутанна его структура, столь велик контраст между монументальными сооружениями и небольшими домишками, столь отличается Неаполь от окружающего его ландшафта, столь удивительны сами неаполитанцы с их жизненным укладом. Неаполь

Однако именно это нагромождение образов, противоречивых и беспорядочных, и в тоже время исполненных жизненной энергии, и составляет характер города, свойственный только ему способ существования. Неаполь

Улица Неаполя - это театр, место, где каждый артист исполняет свою роль в пьесе из повседневной жизни, в сценах традиционных празднеств, многолюдных процессий, ярких представлений и фейерверков.

Театр народных праздников, как например Кармине (16 июля), завершающийся зрелищным пожаром на колокольне Кармине, или Пьедигротта Неаполя (8 сентября на вилле Комунале), когда мастера иллюминации демонстрируют свое виртуозное искусство. Неаполь.

Театр больших шествий и религиозных торжеств, таких как праздник Святого Януария(19 сентября), когда в кафедральный собор и на близлежащие улицы высыпает весь город, и неаполитанцы разыгрывают чудо Януария, одновременно являясь зрителями и участниками этого спектакля. Неаполь

Театр церквей Неаполя, разукрашенных для свадебных церемоний в море бархата, шелка, лент, ковров и цветов – для этого даже приглашают профессиональных декораторов.

Неаполь был основан в 6 веке до н. э. греческими колонистами. Тогда он занимал площадь между нынешними улицами Фориа и Санта Мариа ди Константинополи, Корсо Умберто Примо и Виа Коллетта. Неаполь,Кастель Нуово

В то время по городу проходили три основные улицы, пересекавшиеся между собой. Эти древние дороги сохранились и сегодня.

Город, основанный представителями великой цивилизации, долгое время процветал, сохраняя независимость даже тогда, когда границы Римской Империи вплотную придвинулись к Неаполитанскому заливу. Неаполь,Пассаж Умберто 1

Неаполь был верным союзником Рима в войнах против Пирра и Ганнибала, однако сохранял греческий язык и греческую систему образования.

Рим не просто терпел такие проявления независимости, но даже поощрял их: римляне увлекались греческой культурой и рады были иметь поблизости город, в который они могли приезжать на учебу или просто поразвлечься.

После падения Империи наступил короткий период борьбы за город между готами и византийцами, когда Неаполь несколько раз переходил из рук в руки, и наконец, в середине 6 века окончательно отошел к Византии. Неаполь

Впрочем, Византия, обеспокоенная ростом военной силы лонгобардов в Южной Италии, содействовала автономному развитию милитаризованного неаполитанского государства, способного противостоять внешним угрозам.

661 год. Император Констант 2 назначает первого герцога – начинается эпоха герцогства Неаполитанского, которое еще через сто лет добьется от Византии полной независимости и сумеет сохранить ее вплоть до середины 12 века, когда, наконец, падет под напором норманнов. Неаполь,Королевский дворец

Норманно-швабское господство продолжалось с 1140 по 1266 год. Это был неприятный период истории Неаполя.

С приходом к власти Анжуйской династии (1266) Неаполь вновь становится столицей
королевства.

Отсутствие местной архитектурной традиции привело к заимствованию французской готики, о чем сегодня свидетельствуют церкви Санта Кьяра, Сан Элиджо, Доннареджина и апсида храма Сан Лоренцо Маджоре. Капри.

Но обновление архитектурного облика Неаполя не сопровождалось его расширением.

Отсюда и трудности, которые стали особенно заметны в наши дни: исторический центр города не справляется с транспортными потоками, поскольку его дороги не расширялись со времен греческого полиса. Капри,Пьяцетта

Капри

Красота природы острова, его прозрачный воздух и исключительно умеренный климат делают Капри восхитительным островом неаполитанского архипелага.

Капри называют “островом сирен” и “жемчужиной Неаполитанского залива”. Это самый популярный остров в Средиземном море, он привлекает туристов из Италии и из-за рубежа даже зимой и весной.

Капри – первоклассный курорт.

Комментарии выключены 

14февраля2010

Музеи Ватикана

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Ватикан.

Посещение музеев Ватикана – всегда источник неожиданностей, все может измениться в любую минуту.

Сикстинская капелла. Грегорианский Музей Египта. Двор Шишки, где в огромной нише работы П. Лигорио установлено древнеримское скульптурное изображение сосновой шишки.

Музей Кьярамонти, где  находится Галерея могильных плит с коллекцией языческих и христианских эпитафий; Музей Пио-Климентино, где выставлены греческие и римские скульптуры, среди которых знаменитая греческая статуя Лаокоона, расположенная в одноименном зале. Лаокоон.Музеи Ватикана

Галерея Статуй и Зал Муз, где хранится знаменит Аполлон Бельведерский, вдохновивший Микеланджело на создание обнаженной натуры в Сикстинской Каппелле.

Среди множества Ватиканских музеев хочется выделить музей Пио-Клементино. “Лаокоон” мраморная скульптурная группа 2 в. до н. э., везенная в 1506 году из “Золотого Дома” императора Нерона и подписанная скульпторами Агесандром, Афинодором и Полидором из Родоса.

Здесь изображены три фигуры: жрец Лаокоон, возвышающийся над двумя своими сыновьями. Они вместе, прилагая нечеловеческие усилия, пытаются высвободиться из колец обвивших и удушающих их гигантских змей.

Эта мифологическая сцена разворачивалась перед воротами Трои, когда ее обитатели столпились вокруг гигантского коня, шумно обсуждая, что с ним делать.

Является ли этот конь даром богов, как считает большинство? В этом случае его следует перенести в город. Или же его появление предрекает городу опустошение, и тогда его следует предать огню, на чем настаивает великий жрец.

Наконец, жители начинают готовить костер, когда внезапно появляются два огромных змея, обвивают Лаокоона с сыновьями и душат их.

Горожане, потрясенные увиденным, убежденные в том, что это знамение богов, открывают ворота и вталкивают коня в Трою.

Ночью греческие воины выскакивают наружу и предают огню и мечу город, сопротивление которого они не могли сломить целых десять лет.

Аполлон Бельведерский. Римская копия 2 века н. э. с находившегося на рыночной площади Афин греческого бронзового оригинала, приписываемого скульптору Леокару (330-320 до н. э.). Статуя была обнаружена в конце ХV века и с тех пор стала достоянием музеев Ватикана. Апполон Бельведерский

Аппартаменты Борджиа также является знаменитым наследием музеев Ватикана. Они были резиденцией папы Александра 6. Представляют интерес имена посетителей этих залов. При дворе Александра 6 служили Чезаре Борджиа, Лукреция Борджиа, Джулия Фарнезе, Ванноцца, Микелетто.

Папа Юлий 2 остался недоволен работой художников, которым он поручил расписать Станцы.

Тогда, по совету Браманте, он пригласил из Флоренции Рафаэля и, испытав его, доверил ему это задание.

Художник получил следующий заказ: станца Сигнатуры, станца Гелиодора, станца Пожара, станца Константина.

Вершины художественного мастерства Рафаэль достиг в станце Сигнатуры, которую он расписал фресками с 1508 по 1511 год.

“Спор о таинстве” на стене над входом. В пространство, обрамленное аркой вошли три полукружия: вверху – Бог Отец; в центре – Христос, Богородица и Иоанн-Креститель; по краям – Патриархи и Пророки, Апостолы и Исповедники, символы Ветхого и Нового Заветов. Спор о таинстве. Рафаэль

Центральное пространство занимает “Таинство Причастия”, по краям – религиозные деятели: Св. Григорий Великий, Савонарола, Беато Анджелико, Св. Джироламо, Св. Амвросий, Бл. Августин, Данте и Св. Фома Аквинский.

“Триумф Философии” или “Афинская Школа” (1509).
Масштабная работа, на которой представлены отдельные персонажи и группы.

В центре – две фигуры: Платон с книгой “Тимей” в руках, написанный с Леонардо да Винчи, и смотрящий вниз Аристотель, с книгой “Этика “. Афинская школа.Рафаэль.

Остальных философов, включенных в композицию, можно узнать по их поведению: полуобнаженный Диоген возлежит на мраморной плите; Гераклит, внешне похожий на Микеланджело, сидит, подпирая рукой голову; Сократ занят исчислением силлогизмов.

Другие мыслители находятся в отдалении. За Анаксагором можно заметить Франческо Марию делла Ровере в белой мантии; с противоположной стороны – портрет самого Рафаэля.

“Прославление Поэзии” или “Парнас” (1511). Аполлон трогает струны лиры, чаруя своей мелодией муз и поэтов. Гомер, Виргилий, Данте, Энний, Сапфо, Ариосто, Овидий увлечены его игрой, их лица мечтательны и задумчивы. Рафаэль.Парнас.

Каллиопа, ближайшая к Аполлону муза, выписана особенно тщательно и покоряет своей почти неземной красотой.

Римские придворные и аристократы, очарованные искусством этого художника, выстраивались в очередь, чтобы получить его картину.

Рафаэль, стремившийся к еще более высоким заработкам, делал все возможное, чтобы удовлетворить своих заказчиков.

При этом его интерес к станцам постепенно истощался. Работу над станцами по рисункам Рафаэля продолжили его ученики, Джулио Романо, Ф. Пенни и Джованни да Удине.

Фрески станцы Гелиодора, написанные в 1512 – 1514 ГГ., относятся к переходному периоду между понтификатом Юлия 2 и Льва 10. Высокое художественное достоинство отличает портреты Юлия 2 и Льва 10, изображенного в виде Льва 1, останавливающего нашествие Аттилы.

Лоджии Рафаэля были построены по проекту Браманте и самого Рафаэля в 1512 – 1518 гг. В Лоджиях применены декоративные элементы в стиле “гротеск”.

Сикстинская капелла.

Сикстинская капелла знаменита своими фресками на стенах. Фрески на левой стене были созданы при папе Сиксте 4 в период между 1481 и 1483 гг.

На них представлены эпизоды из жизни ветхозаветного пророка Моисея.

На правой стене располагались эпизоды из жизни Иисуса, принесшего в мир Новый Завет.

“Поход Моисея в Египет” (Пинтуриккьо); “Моисей и дочери Иафета” (Боттичелли); “Переход через Красное море”, “Моисей и Скрижали Завета” (К. Росселли); “Наказание Корея” Боттичелли (на фреске изображена Арка Константина и античный фонтан Септизониум). Ботичелли. Наказание Корея,Дафана и Абирона.

“Смерть Моисея” Луки Синьорелли – возможно, именно эта картина вдохновила Микеланджело на изображение обнаженных тел Сикстинского потолка. На правой стене:

“Крещение Иисуса” Пинтуриккьо; “Искушения Христа” Боттичелли; “Призвание к апостольству” Д. Гирландайо; “Нагорная проповедь” К. Росселли и Пьеро ди Козимо; “Передача ключей Святому Петру” Перуджино и “Тайная вечеря” К. Росселли. Ботичелли. Искушение Иисуса

С 1508 по 1512 год Микеланджело расписывал свод Сикстинской Каппеллы площадью 800 метров и создал “Сотворение мира”. Свой эпохальный труд.

Это был непосильный труд, время от времени толкавший художника на необдуманные слова и поступки. Сикстинская капелла,Микеланджело Сотворение мира

В центральном поясе Сикстинской капеллы представлены отдельные сцены Бытия: Опьянение Ноя и Всемирный потоп; жертвоприношение Ноя, первородный грех и изгнание из рая, сотворение Адама и Евы – безусловно, самый известный из сюжетов. Изгнание из Рая. Микеланджело.

Фигура Адама обессилена, кажется будто вселение жизни отвлекает его от метафизических высот.

Отделение земли от воды, создание рыб, Солнца, Луны, растений, отделение света от тьмы.Во внешних углах каждой из фресок изображены обнаженные фигуры, а за ними – попеременно Сивиллы и Пророки.

“Страшный Суд”, написанный Микеланджело по заказу папы Павла 3 (1534-1541), изображает апокалиптическую сцену, участвовать в которой обречен весь человеческий род.

Художник прибыл в Рим в понтификат Александра 6 и пережил тяжелые времена, оставившие глубокий след в его душе.

В фреску Сикстинской капеллы “Страшный Суд” Микеланджело вложил свое видение событий 16 века. Центром этой величественной композиции Микеланджело делает фигуру Христа и разрабатывает тему Суда, подчеркивая контраст между естественным и сверхъестественным. Сикстинская капелла,Микеланджело Страшный суд

Очертания могучей центральной фигуры вполне естественны, но их стройность намерено нарушается тенью руки, повелительно вытянутой для оглашения приговора.

Это символ сверхъестественного начала, которому человечество вынуждено подчиниться.

Богородица съежилась, как будто стараясь уберечься: хотя она участвует в деяниях Сына, ее фигура выражает безнадежность.

Человеческий род представлен отдельными людьми, символизирующими добродетели и пороки: персонажи правой стороны возродились к новой жизни, они поднимаются; фигуры слева устремляются вниз, влекомые демонами своих земных страстей.

Комментарии выключены 

14февраля2010

Ватикан

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Ватикан.

Город-государство ВатиканВатикан

расположен на правом берегу Тибра на месте прежнего Ватиканского поля, от которого и получил свое название. В Древнем Риме на этом месте находился цирк и сады Нерона.

Западная граница Ватикана проходит по крепостной стене папы Льва 4, построенной в 847 году; с Севера, Юга и Востока его территорию ограничивает Пассетто (улица, ведущая к замку Св. Ангела) и бывшее предместье Борги.

По центральной оси восточной стороны Ватикана, от собора и площади Святого Петра npoтянулась Виа делла Кончилиационе (улица Примирения).

К ней примыкают другие улицы, площади, здания и парки, вместе образующие крупный архитектурный комплекс города-государства Ватикан.

Собор и площадь Святого Петра

входят в состав государства Ватикан и являются центром римской католической церкви.Ватикан,площадь Святого Петра

Проект площади Святого Петра( 340 х 240 м) был разработан и осуществлен архитектором Дж. П. Бернини в 1656- 1667 гг. при папе Александре 7.

Площадь Святого Петра окружают 284 колонны, 88 пилястров, на колоннадах, которые, вытягиваясь к центру, образуют два полукружия, располагаются 140 статуй.

При папе Павле V Джан Поренцо Бернини построил фонтан в левой, а К. Мадерно – в правой части площади.Ватикан,Колоннада

В центре площади Святого Петра в Ватикане установлен обелиск высотой 25,5 м. В 37 году он был перевезен из египетского Гелиополиса императором Каллигулой и установлен в цирке Нерона.

На некоторых средневековых гравюрах он изображен рядом со старой базиликой Святого Петра.

Полагают, что в античности на его вершине хранился прах Цезаря; теперь там помещена реликвия Святого Креста.

Установку обелиска на новом месте осуществил К. Фонтана при папе Сиксте V.

Работы продолжались 4 месяца, в них было задействовано 900 рабочих, 140 лошадей и 44 лебедки.

Этот античный декоративный элемент придает площади глубину и связывает отдельные элементы ансамбля, считающегося шедевром архитектуры барокко.

Собор Святого Петра

Собор Святого Петра был построен на месте цирка Нерона, где апостол Петр обрел мученическую смерть и был захоронен.Ватикан,Собор Святого Петра

Первоначальная форма греческого креста, приданная собору архитектором Браманте, позже была видоизменена Микеланджело, а затем окончательно заменена на форму латинского креста архитектором К. Мадерно, который завершил работу над фасадом здания в 1614 году при папе Павле V.

На центральный балкон, т.н. Ложу Благословений, к народу выходит вновь избранный папа, чтобы подтвердить, что его избрание состоялось.

Верхнюю кромку фасада украшают статуи Спасителя, Иоанна Крестителя и четырех апостолов, символизирующие Новый Завет, начало жизни, основанной на любви.Собор Святого Петра

Высота каждой скульптуры 5,7 м. В портике располагаются входные врата. Одни из них -Врата Смерти работы Манцу, другие украшены филенками Филарета (1433-45).

Здесь же Святые Ворота, которые открываются и закрываются в год Юбилея. На пьедесталах установлены статуи Константина и Карла Великого.

Внутренний зал собора Святого Петра грандиозен: длина 186 м в длину, центральный неф высотой 44 м, купол 42 м в диаметре и 136 в высоту.Ватикан,Собор Святого Петра

Пусть посетитель сам ощутит все это пространство, осмотрит с трансепта купол работы Микеланджело, статуи и украшения.

Стоит вдуматься в то, что каждый из пилястров хранит следы веков.

Напротив центрального входа собора в Ватикане, прямо перед большим алтарем виден диск из красного порфира. Здесь императоры преклоняли колена, чтобы получить корону из рук папы.

Средний неф отражает традицию церковной архитектуры эпохи Контрреформации.

В 1706 году в нишах между пилястрами были установлены огромные статуи основателей монашеских орденов.

Здесь нетрудно найти подтверждения тому, сколь прочна нить, связывающая эпохи от Древнего Рима до наших дней.

Скульптурная группа “Пьета” (“Оплакивание Христа”) работы Микеланджело. Композиция, выполненная из Каррарского мрамора, построена в форме пирамиды.Ватикан,Пьета,Микеланджело

На ней изображена Богородица с телом погибшего Сына на руках.

В композиционном отношении группа основана на контрастах: фигуры – вертикальная и горизонтальная, тела – в облачении и обнаженное, и, наконец, озаренный лик и скрытая рука.

Безутешная скорбь на лице Богородицы оборачивается метафизическим переживанием.

Статуя Святого Петра. Эту скульптуру в 1298 году создал Арнольфо ди Камбио, используя бронзу, из которой была выполнена статуя Юпитера Капитолийского, стоявшая на Капитолийском холме.Ватикан,статуя Святого Петра

Из бронзы, символизирующей Римскую Империю, была отлита статуя Святого Петра, символа Христианства.

Непрерывный ток времени от эпохи язычества к эпохе христианства подчеркивается и характером скульптуры: посадка головы, одеяния, смиренное и открытое выражение лица апостола.

Посетители останавливаются у скульптуры, чтобы приложиться к его ноге. Возможно, бронза от этого постепенно стирается.

Балдахин собора Петра. Балдахин высотой 29 м был построен по распоряжению папы Урбана 8 в 1624-1633 гг. архитектором Бернини из бронзы, полученной из перекрытий Пантеона.

“Quod nоn fecerunt Barbari, fecerunt Вагbеrini” – “Чего не сделали варвары, то сделали Барберини”.

Красноречивая статуя Пасквино не замедлила сообщить о досаде римлян на Урбана 8 (происходившего из рода Барберини), повелевшего разобрать бронзовые перекрытия Пантеона для строительства балдахина в центре базилики Святого Петра.

Балдахин прикрывает алтарь, вести службу с которого вправе только сам папа.Ватикан,Собор Святого Петра

Алтарь расположен над усыпальницей, в которой захоронены останки Святого Петра. Перед алтарем находится мраморная статуя Пия 6 работы А. Кановы.

На алтарной плите третьей капеллы, также называемой Капеллой Колонны, изображен Св. Лев, говорящий с Аттилой (работа А. Альгарди). Здесь захоронен прах пап Льва 2, Льва 3 и Льва 12.

Кафедра собора Святого Петра в Ватикане, выполненная Л. Бернини (1656 -65), располагается в углублении апсиды и представляет собой символическую композицию в стиле барокко.Собор Святого Петра,кафедра,Ватикан

Здесь же мы находим статуи отцов учения Церкви: Амвросия, Августина, Афанасия и Иоанна Златоуста. Эта кафедра скрывает другую, деревянную, за которой, по преданию, сидел сам апостол Петр.

Величественный купол Микеланджело удобнее рассмотреть с середины поперечного нефа.

Конструкция опирается на четыре огромных пятиугольных пилястра периметром в71 метр.

Купол двойной, между его стенками проходят лестницы. Это самое грандиозное сооружение Микеланджело: его высота составляет 132,50, а диаметр 42 метра. Перед тем, как его построить, художник изучал купол Пантеона.

Ризница. Это отдельное сооружение 18 века. При входе располагаются мраморные таблицы с именами 144 пап, захороненных в соборе.

В Общей ризнице находятся восемь античных колонн из посеревшего камня. Колонны были найдены на вилле Адриана.Ватикан,Собор Святого Петра,купол Микеланджело

Бронзовый петух 4 века прежде находился на колокольне старого собора. Это очевидная аллюзия на слова Христа, обращенные к Петру: “Прежде чем петух пропоет, ты трижды отречешься от меня”.

В Ризнице Благословенных: Дароносица работы Донателло 1432 г.; сокровищница, в которой хранятся предметы, избежавшие расхищения по Толентинскому пакту 1797 года.

Поражает роскошь и изысканность убранства помещения. Здесь представлено кольцо Сикста 4, крест императора Юстина 2, канделябры работы А. Поллайоло.Ватикан,Папская гвардия

Ватиканские гроты располагаются между уровнем прежней базилики, построенной Константином, и нынешнего собора.

Здесь же находятся могильные камни, памятник Сиксту 4, выполненный Поллайоло, – образец Раннего Возрождения.

Можно спуститься в языческо-христианский некрополь, на котором была воздвигнута первая базилика.

Старые гроты. Обращают на себя внимание могильные камни, бюсты, надписи, напоминающие нам о захоронении в старой базилике Ватикана некоторых пап, таких как Бонифаций 8 и Иннокентий 7.

Алтарь относится к 4 веку. В Новых гротах (1534-46) сохранилось несколько каппелл и фрагменты памятника Павлу 2; в каппелле Святого Петра находится алтарь 2 века. У выхода: саркофаг Юния Бассо, 1 век.

Комментарии выключены 

13февраля2010

От язычества к христианству

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Рим.

Рим эпохи Константина (306-337) насчитывал миллион жителей, был опоясан двумя кольцами стен, здесь было 190 зернохранилищ, 50 мельниц, 2 общегородских рынка, 11 акведуков, 11 форумов, 11 терм, 10 базилик, 36 арок, 1150 Фонтанов, 28 библиотек, 2 цирка, 2 амфитеатра.Рим,Катакомбы

Город был поделен на кварталы, его украшали роскошные сады и мощеные улицы. Жизнь горожан в Риме еще со времен Августа подчинялась декретам императора, за соблюдением которых следили блюстители порядка- эдилы.

На форумах Рима трудились купцы, менялы и стряпчие, в порту разгружались товары и суетились пассажиры, дороги городскими воротами пестрили лавками торговцев; квартал Субурра оглашала брань простолюдинов, то и дело там вспыхивали пожары.

Ночью выходить в город было oпастно. Повозки быстро проносились по улицам Рима, из окон лились помои, банды разбойников грабили и обворовывали горожан.

Набеги варваров и христианство. Варвары, побуждаемые жаждой славы и завоеваний, наступали со всех сторон.

Разнузданные толпы беглых рабов, крестьян, дезертиров осаждали города и затем укрывались в полях и лесах.

Утихомирить их не удавалось, набеги повторялись вновь и вновь. Нашествия, следовавшие волнами одно за другим, привели к потере всякого подобия государственной власти.

В 6-8 веке Рим погрузился в хаос. Тем не менее в стране продолжали действовать храмы, библиотеки, дворцовые комплексы.

Сохранились и памятники старины, хотя мрамор и позолота с их стен были навсегда утрачены. Христианство преображало древнеримские строения, они превращались в базилики и церкви.

Строились монастыри, при этом по мере возможности сохранялись древние кодексы, но прежде всего новая религия несла благую весть о равенстве и любви, все больше проникая в отношения между людьми и народами.

Аппиева дорога – самая известная в Древнем Риме. Дорога была проложена в 312 году до н. э. Аппием Клавдием, позже она протянулась до Бриндизи и стала прямой связью с Востоком.Рим,Аппиева дорога

По этому пути перемещалась большая часть товаров, по нему же шли римские легионы. Дорога была вымощена базальтовыми плитами, а кое-где, в  том числе и за пределами городских стен Рима, по ее краям шли тротуары для пешеходов.

По закону, принятому Сенатом, во избежании распространения чумы, неоднократно поражавшей город, хоронить усопших надлежало за городской чертой.

Так, по краям Aппиевой дороги выросло множество могил и мавзолеев, украшенных статуями покойных и табличками с описанием их славных деяний. Виа Aппиа шла под уклон, взгляду открывался пейзаж с покрытыми соснами холмами, акведуками ..

Базилики Рима

Церковь Quo Vadis (Камо грядеши) была построена в том месте где Иисус явился Петру, когда тот, спасаясь от казни, уходил из Рима. Иисус обратился к апостолу со словами: “Петр, куда ты идешь (quo vadis?)”, и Петр вернулся, чтобы принести себя в жертву.

Базилика Св. Климентия. Верхнее строение относится к 12 веку и позже реставрировал ось, нижнее построено в 4 в.

В интерьере применяются декоративные элементы, характерные для раннехристианского храма: хоры, амвон, канделябр для пасхальной свечи и киворий, под которым покоятся мощи Св. Климентия.

Базилика Сан Джованни ин Латерано была построена в 1646 году по приказу папы Иннокентия Х архитектором Франческо Борромини на месте, освященном античными традициями и богатой историей.Рим,Базилика Сан Джованни ин Латерано

Фасад базилики был переделан в 1735 г. архитектором Алессандро Галилеи. Заслуживают  упоминания статуи на фасаде здания и внутренний дворик.

Баптистерий 4 в. С мозаиками V века. Лестница построена в 380 году. Крипта с останками пап относится к 3 веку.

Тут следует отметить остальные две базилики, относящиеся к периоду утверждения христианства: базилики Св. Павла и Св. Лаврентия.

Базилика Санта Мария Маджоре. Первое здание на холме Эсквилин было сооружено в V веке.Рим,Базилика Санта Мария Маджоре

Сегодня у здания базилики Санта Мария Маджоре имеются два фасада: первый – с портиком, в котором установлена статуя Филиппа 4, короля Испании.

Над вторым фасадом работали три архитектора: Ф. Понцио, К. Райнальди, д’ Фонтана. Интерьер выполнен в стиле барокко.

Зал длиной 86 метров поделен на три нефа 40 колоннами; мозаичные панели и триумфальная арка относятся к V веку, мозаика на апсиде выполнена в 13 веке художником Якопо Торрити.

Здание базилики Санта Мария Космедин 4 века впоследствии было перестроено. Церковь расположена неподалеку от Театра Марцелла на площади Бокка делла Верита, где в античную эпоху находился Бычий рынок.

Комментарии выключены 

13февраля2010

Термы Диоклетиана и Арка Константина

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Рим.

Строительство Терм начал Максимиан в 298 году и завершил Диоклетиан.Термы,Рим

Термы занимали огромную площадь от нынешнего Национального музея Древнего Рима, или музея Терм, до Площади Республики, от Базилики Санта Мария дельи Анджели до монастыря Чертоза.

В 16 веке эту территорию перестроил Микеланджело. В некоторых помещениях сегодня выставлены произведения искусства, в том числе шедевры известных художников.

Теперь это Национальный музей или музей Терм. “Умирающий галат”, убивающий себя вместе с женой, – это повторение бронзовой скульптуры, посвященной Атталу 1, победителю галатов. Работа может быть отнесена к середине 3 в. до н. э.

“Трон Людовизи” – утонченный рельеф, на котором изображены две нимфы, символизирующие Любовь Священную и Любовь Мирскую, которые помогают
богине любви Венере выйти из морской пены (работа V века до н. э.).

“Голова богини” (V в. до н. э.): эриния со слипшимися волосами.

В монастырском дворе: “Арес Людовизи” с мечтательным лицом, “Аполлон Тибрский”, “Дискобол из Кастелпорциано”; “Ниобея”, обнаженная статуя 4 в. до н. э. из садов Саллюстия; Венера Циренейская; “Юноша из Субиако”, обнаруженный на вилле Нерона; “Отдыхающий кулачный боец”, “Девочка из Анцио”.Арка Константина,Рим

“Август с улицы Лабикана” – император Август в роли верховного жреца.

На втором этаже музея Терм: фрески, украшавшие зал виллы Ливии, жены Августа у Прима Порта (Первых Ворот).

Базилика Максенция и Константина была построена в 306-312 гг. и предназначалась для отправления правосудия и проведения переговоров.

Это было квадратное здание с колоннами исключительной красоты, одну из которых до сих пор можно увидеть на площади Санта Мария Маджоре.

Возможно, своей формой статуя Константина напоминала колосс Нерона. До нас дошли лишь несколько огромных фрагментов, однако и по ним можно заключить, каким почетом и уважением пользовался император.Арка Константина,Рим

Трехсводчатая Арка Константина была построена в 312-315 гг. в ознаменование победы над Максенцием и для утверждения власти императора.

На протяжении веков Арку Константина ревностно оберегала церковь. Украшающие ее барельефы посвящены двум отдельным темам и происходят из разных мест.

Плиты с сюжетными композициями, извлеченные из памятников эпохи Траяна, Адриана и Марка Аврелия, – замечательные произведения искусства, выполненные в лучших древнеримских традициях.

Изображения на остальных  по своим художественным достоинствам не превосходят обычного уровня провинциальных ремесленников. На них изображены осада Вероны, битва у моста Мильвий, вступление императора в Рим и еще на одной – император, обращающийся к народу. Арка Константина находится рядом с Колизеем.

Комментарии выключены 

13февраля2010

Колизей и Пантеон

Автор: Сергей Софийский. Рубрика: Рим.

Колизей.

Колизей,РимСтроительство Колизея было начато Веспасианом в 72 году и продолжилось во время правления Тита.

Верхняя часть была завершена Домицианом в 82 году. Колизей имеет форму эллипса (188 х 156 м, высота 57 м, площадь арены 76 х 46 м).

На скамьях могли разместиться 50.000 зрителей.Колизей,Рим,Арена

Внушительная конструкция Колизея опирается на три яруса аркад дорического, ионического и коринфского стилей и увенчивается аттиком, с наружной стороны которого установлены камни с отверстиями для установки навеса.

Трибуны располагались амфитеатром от арены до внешних стен. Сиденья для женщин размещались вверху.

На трибунах отдельные места отводились для всадников, граждан и народа. У каждого зрителя была табличка с номером места.

Входы в Колизей для представителей власти находились под арками в стене, гладиаторы проходили через ворота, называвшиеся “Санавивариа”, обращенные к Храму Мира.

Ворота под названием “Пибитинариа” предназначались для повозок, вывозивших тела погибших гладиаторов и убитых животных.

В подвале располагались склады и клетки для зверей.

Открытие Колизея праздновалось в течение 100 дней, за это время было убито 50.000 животных.

Игрища продолжались здесь до ХV века.

Гладиаторами становились военнопленные, которых обращали в рабство и продавали по цене, зависевшей от возраста и физического здоровья.

Самым искусным выпадал шанс умереть на арене Колизея. Бойцы были вооружены короткими мечами – гладиями, от которых и происходит их название. Выживший и доказавший свою доблесть гладиатор мог получить в награду освобождение из рабства.

Арка Тита.

Домициан построил эту арку Тита в 81 году в честь своего отца Веспасиана и брата Тита и в память о покорении Иудеи и разрушении иерусалимского Храма.Арка Тита,Рим

В арке только один проход, она украшена мастерски выполненными скульптурами. Одна из наиболее известных – композиция “Триумф Тита”, изображающая пленных иудеев, тянущих повозку с семисвечником, символом иудейской нации.

Пантеон

Пантеон был построен в правление Агриппы, в 27 г. до н.э., и посвящен Марсу и Венере, покровителям рода Юлиев.Пантеон,Рим

В 80 году после пожара император Адриан повелел перестроить храм. Император лично разработал требования к функциональности и инженерному исполнению сооружения – результат налицо и сегодня, по прошествии 1800 лет.

Величественный круглый зал увенчан куполом, диаметр и высота которого составляют по 44 метра.Пантеон,Рим

В вершине купола Пантеона имеется круглое девятиметровое окно – окулус. Несущая стена цилиндрической формы общей толщиной 6 и высотой 22 метра состоит из двух слоев, раздел воздушной перегородкой.

Цилиндр форму сферического купола, в то время как равносторонние треугольники, соединяющие края с окулусом, обрисовывают пирамиду Пантеона.

Эти геометрические фигуры пирамида, сфера – являются реализацией теории Пифагора, считавшего числа и фигуры несущими элементами здания самой Вселенной.

Адриан был страстным поклонником Пифагора и его учения.

В нижней части стен – семь ниш, украшенных колоннами и пилястрами, центральная ниша увенчана конхой.

Стены подпирают антаблемент, над которым проходит отделанный мрамором аттик; сам же купол состоит из кессонов, сужающихся по мере приближения к круглому окулусу в вершине Пантеона.

В этом парадном зале Пантеона, чистота пропорций которого выверена геометрией, восседал император Адриан, вершивший суд над жителями необъятной Империи.

Вилла Адриана

(125-134). Долгие годы Адриан разрабатывал проект архитектурного комплекса, в котором он мог бы править как император и верховный жрец.Вилла Адриана,Тиволи,Рим

Для этой цели как нельзя более подходил расположенный в стороне от Рима район Тиволи. Тут то и  была построена вилла Адриана.

Здесь никто не мог нарушить уединения императора, и в то же время город находился рядом.

В соответствии с проектом все наружное и внутреннее пространство разделялось на отдельные зоны различного назначения.

При этом названия этих зон могли ввести в заблуждение: император присваивал их в память о своих поездках по Греции и Египту. Строения получили имена “Пестрый портик”, ”Грот нимф на острове” или “Морской театр”, “Термы”, “Канопа”, “Музей”, “Императорский дворец”, “Темпейская долина”, “Академия”.

Пестрый портик виллы Адриана напоминал тот, который император видел в Афинах.

Морской театр (или Грот нимф на острове) представлял собой комплекс сооружений, расположенных по концентрическим окружностям, в центре которого располагался храм с троном, увенчанный полукуполом.

Храм виллы Адриана в Тиволи был окружен водой; войти в него можно было по мосткам, которые могли перемещаться на колесиках и убирались, когда император не ждал гостей.

Канопа была длинным бассейном с расположенными по краям колоннами и портиками у входа в святилище Сераписа.

Само святилище, Серапеум, возвышалось над полукруглой экседрой, от которой концентрическими кругами расходились бассейны с каскадами. Храм украшали статуи Изиды, Осириса и других египетских богов.

Мавзолей Адриана, (ныне замок Сант Анджело) был построен в 135-139 годах и должен был стать усыпальницей императора Адриана, его семьи и придворных.

Комплекс состоял из квадратного основания, над которым возвышался цилиндрический корпус и курган с соснами. Сооружение венчала квадрига с фигурой императора и символами Гелиоса, бога Солнца.

Изнутри открывался вид на цокольный этаж с винтовой рампой и галереей, в котором были захоронены погребальные урны.

Чтобы соединить мавзолей с городом, через Тибр был проложен мост Элия.

В 271 году Аурелиан превратил это здание в крепость. Затем, вплоть до ХХ века, здесь содержались заключенные.

От прежнего здания осталась прямоугольная стена с бастионами, ротонда и терраса. Интерьер сохраняет следы разных эпох.

Зал Юстиции относится к древнеримскому периоду, зал Аполлона перестроен в 1547 г.папой Павлом 3, тут же расположена капелла папы Климента 7, дворик папы Александра 6, зал Совета, зал Персея, зал Амура и Психеи, украшенный фресками Перина дель Вега и Баччо да Монтелупа.

Библиотека, античный зал Казначейства, до сих пор занятый несгораемыми шкафами.

Площадь Капитолия

Капитолий,Рим Площадь Капитолия, построенная по проекту Микеланджело, представляет собой трапециевидное пространство, окруженное зданиями средней высоты.

В эпоху Древнего Рима на Капитолийском холме стояли строения, обращенные главным фасадом к центру города, Форуму.Рим,колонна Марка Аврелия

После падения Империи и в Средние Века Форум был заброшен, завален мусором. Здесь росла трава, и паслись домашние животные.

Памятники старины были разрушены, они служили каменоломней, источником строительного материала.

Микеланджело проектировал площадь Капитолия, исходя из нового плана города и обратил здания к Марсову полю.

Колонна Марка Аврелия установлена на площади Колонны, где прежде располагалось Марсово поле.

Она построена в 176-193 годах в ознаменование побед Марка Аврелия над маркоманами, квадами и сарматами.

Колонна, высота которой составляет 29,60 м, а диаметр 3,70 м, украшена барельефами, изображающими эпизоды германской и сарматской войн.

Комментарии выключены 

Рубрики

Тэги

Авиабилеты он-лайн Австрия Бали Бронирование автомобиля Германия Горные лыжи Греция Дания Европа Испания Италия Милан Монако Ночные клубы Рима Отель он-лайн Португалия Прага Прибалтика Серфинг Тайланд Тунис Фотоевропа Франция Черногория Швейцария Швеция Шри-Ланка

Для вывода облака тегов WP_Cumulus необходим Flash Player 9 или выше. Бесплатные русские шаблоны для WordPress.

Rambler's Top100